老布 胡言乱语

2005/7/18 走进大地西餐厅的时候还不到12点，厅里面坐着几对白发老人，那情景让我想起那本《往事并非如烟》。跟一帮老右派在一起进餐，我的思想也变得右倾了许多。走到门口，上面写着店庆60年周年——吃够100送桂花陈一瓶。也许是渴了，也许是那瓶冰镇的桂花陈白来的，我到了一杯，一饮而进，那样子象是喝冰镇汽水。之后，觉得那酒好象不止15度，还没上脸已经上头，在奶油烤鳜鱼上来之前，我已经有点儿晕。那酒后味有点儿恶俗的香甜，包装还是一陈不变地用了几十年。时间一再地被酒王前移，周遭的气氛让我觉得活在粉碎四人帮的前夜。对于那段时间的故事，我只是从父辈和书中的语言中了解到一点点，可是对于那一代人的生活却是扎实长在我的记忆深处。他们都老了，但我们还在继续。下午3点钟的大地只剩下一个人在诉说，国营饭店里牛逼的店员开始用斜睨打量着我们，那些大哥大姐们见过的牛逼的人太多了，他们要休息了，于是我们准备结账，然后去轴吧接着诉说。轴吧的枣树下已经被四个老外占上了，我们只好进了屋。从窗户望出去，那棵枣树真绿。屋子里面的话开始甜蜜起来，回忆那些永远不会遗忘的情节，年轻时的往事是用来回忆的。。。。。。我听着那些带有忧伤的语言就着那杯微甜的蜂蜜水仔细地品味着柠檬的滋味。

下班了无事可做,心中觉得无聊.于是接通好友妖怪的电话做了一次无聊的电话纪录:

粒子: 最近,我在琢磨一篇莱卡的文章,但不知从何谈起,所以想和你聊聊莱卡.你是什么时候想起要有一台莱卡的?

妖怪: 没有什么时候,也想不起来了,大概是从喜欢街头摄影以后吧.偶尔从国外的杂志上看到了一些莱卡的评论,你知道那些评论有些是非常让我心动的.比如说”莱卡是一台谦虚的机器”,用这样的语言来评论一台相机,使我对莱卡有了好感.你知道,我一直是一个很低调的人,但我的内心却很孤傲,从这一点来说,我很象莱卡.你带着莱卡上路,很不显眼,别人都以为这是一台很廉价的相机,但莱卡却是最好的,这就是我想要的效果…..

妖怪: 可不可以说你喜欢莱卡有一种虚荣的成分?

妖怪： 也可以这样讲.我经常看一些街头摄影大师的片子比如温诺戈兰德/布拉塞/李弗兰德兰德…..还有那个喜欢用标头的布勒松.当我用着和他们一样的机器时,我会有一种自豪感.

粒子: 是不是还有一种”踏实”的感觉

妖怪: 对!”踏实感”

粒子: 有没有这样的感觉,和大师用一样的机器,会有一种责任感?

妖怪: 什么责任感呀!没有那么高深,但确实有一种压力,心里琢磨着如果用莱卡还出不了片子,真的对不起莱卡……

粒子:是一种恐慌感吧

妖怪: 是

粒子:有没有在用过莱卡后自信心大增的感觉?

妖怪: 自信心是有的……嗯…..但也不好说,可能是自信心和虚荣心的混合体吧.比如说一大堆摄影记者在一个非常热闹的场合,以前我看到这些会有些羡慕.但是有了莱卡后我觉得他们挺可笑的…….不知道是观念的原因还是器材的原因.在这样的场合我最不愿意的是用徕卡示众.我总是把徕卡放在口袋里,在旁边没有摄影者的时候才会拿出来用.我不知道这是一个什么心理.我想可能是一种”优越感”……也就是虚荣心吧…..

粒子: 哈哈…….我想有两个方面的原因,一是徕卡是一个很个人化的东西,包括你拍的题材也很个人化,也就是说别人拍了的东西你就不会去拍.所以你不会在那种场合用徕卡示众,二来可能就是你说的那种”优越感”…….

妖怪: 有这个原因
粒子：从技术上讲，你觉的徕卡和街头摄影有什么关系？

妖怪: 其实刚刚有徕卡的时候并不觉得它在技术方面尤其是对街头摄影有什么优势。因为当时有CONTAX G2，G2对于街头摄影来说除了噪音之外没有什么不好的。所以在买了徕卡后，G2在相当长的一段时间里都是我的主力机，徕卡只是偶而拿出来玩一下。但是过了一段时间之后逐渐感到徕卡拍的胶片都很好，也就是说很出片子。慢慢地徕卡走到了前台，做了我的主力机，取代了G2的位置。那一段时间G2更象是一台傻瓜机，但从傻瓜机的角度来衡量G2确实是太大了，所以我就把它卖了，买了GR1……

粒子：是否可以这样说，用什么器材是很个人化的东西，要根据自己的题材/自己的好恶?

妖怪：对！其实和题材有很大关系。

粒子：也就是说什么器材可以给你带来好片子，什么器材就适合你。其实，以我个人的感觉，徕卡相机对街头摄影的优势在于：噪音小/携带方便/隐蔽性，其中携带放便是最重要的，而且这是所有适合于街头摄影器材的共同特点。因为街头的东西需要你随时拍照，而我原来的EOS1+28-70/F2.8头就不可能做到这一点，我总是因为体积的问题不愿携带或即便是带了也来不及拿出来，因此浪费了不少的机会，而徕卡你似乎是可以＂永远＂把他带在脖子上，象一个＂WANDER”一样四处漫游，这时候你会感到徕卡和你的眼睛是同步的．

妖怪: 我觉得街头在徕卡的取景框中象是一个舞台，一个不断变化的／流动着的舞台，而这个舞台上你所感兴趣的人物不一定就在画面中央，由于徕卡是不能自动聚焦的，手动调焦的机器在盲拍时，会给你带来一个出人意料的戏剧效果．．．．．

粒子：就是不可＂预制＂对吗？

妖怪:对，另外旁轴机按快门时不会中断你的观看,你始终保持着一种”看”的状态,这样对你观察力有好处.用过徕卡的人都知道,0.72的视场是28头的视场,而你装上50头后,你可以预先观看到你需要的人物的走向,等待他进入50头的范围内再按快门.这样你会有一个视觉上的准备期…..

粒子: 你有把玩相机的情况吗?

妖怪: 有过,但不是你说的把玩,应该算是一种心理安慰吧.我孤独/恐惧/无聊的时候,我喜欢转动一下徕卡的速度盘或是抚摸一下他的机身看看他的外观.这样做我会觉得很舒服.我不同意把徕卡比作”老婆”/”女人”什么的,我觉得徕卡从精神上讲应该是个”男人”一个很”艺术”的男人…….

粒子: 我曾经看过日本有个徕卡同盟,一共就三个人:赤赖川原平/高梨丰/秋山佑德太子,他们好象是在一次艺术个展上认识的……..

妖怪: 对!赤赖川原平是一位画家,高梨丰是文学家,秋山佑德太子是雕塑家.在那次个展的大门口,高梨丰发现了和他一样背着徕卡的另外两个家伙.于是三个人就攀谈起来,可能是因为共同点比较多吧,三个人结成了徕卡同盟.我记得高梨丰用的是M6,秋山佑德太子用M4,而赤赖川原平用3F.他们三个人有一个共同的特点就是他们都是站在摄影之外来谈摄影的,从他们三个人的片子中,我们可以看到许多的文学/哲学/禅学等摄影之外的东西……我觉得他们给了摄影一些新的涵义.